“延安木刻版画是中国美术的瑰宝，在物资匮乏的年代，能最真实地反映生活和战斗场景，集中体现了艺术家对时代的理解和创造。”许锐说。主创团队从古元、彦涵、计桂森等版画先驱的十余幅经典作品中汲取了丰富的灵感。版画和舞蹈都强调视觉表达，“这些版画作品能给舞蹈编创带来很多视觉上的启示。”以古元创作的版画《抗旱》为例，许锐觉得，“它的构图、场面、画中人的姿态，本身就像是舞蹈。”于是在《杨家岭的春天》第一幕中，这幅版画被再现为男子群舞“抗旱”，舞者们的表演张力十足，气势大开大合，几乎在舞台上一比一复刻了画中情景。再比如《入仓》《来了亲人八路军》等版画作品，“它们或是表现群众生活中翻天覆地的变化，或是表现军民鱼水情，这些丰富的内涵都会转化成舞蹈创作的内在冲动。”与此同时，木刻版画粗粝的笔触和浓郁的色彩融入了《杨家岭的春天》的舞美设计，为作品增添了厚重质朴的时代气息。

植树造林的奋斗者

张信哲一直被广大观众称为“情歌王子”，以唱爱情歌曲出名，唱歌时的形象也非常优雅。说到“情歌王子”这个称号，张信哲坦言，自己一开始没有特别接受，但也没有特别抵触，“这是市场和歌迷对我的音乐风格和作品的反馈。”在他看来，“情歌王子”这四个字，能让听众很快了解他的音乐定位，这在事业起步阶段非常不易。不过，张信哲说，他不会被“情歌”的概念限制住。“不管我尝试什么样的音乐风格，我唱的都是人的各类感情，它本质上都是情歌，从这个意义上来说，‘情歌王子’的称号，对我来说也是种荣耀。”

“人必须要有自己的事业，尤其是女性。就算你的先生对你很好，你也要独立，要爱自己，要追求你这个年龄的得体。”——吴彦姝

电影《长江图》的导演杨超说：“假设世界上有100部电影，我认为其中90%都是类型片，就像“燕京”“雪花”，这种工业啤酒，而另外10%里的8%是文艺片，其实是软类型片，合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影，它的电影市场非常差，是它的宿命，它本来就不是普罗大众的，它就应该像“精良啤酒”一样，是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事，只要你做了，对电影艺术就尽到了责任，对世界电影也尽到了责任。”

但是上天似乎太不公平，朴妍珍竟然在一堆照片中发现了她不认识的面孔，果然这部剧中连反派脑子都十分在线，她就用这张照片与文东恩的车牌号调查出了大婶的名字，并且在她跟踪时找到了大婶儿，不过她先是用帮她向家暴丈夫复仇引诱大婶儿，不过百分之百肯定大婶儿肯定不会背叛东恩的，但是妍珍似乎找到了折磨大婶儿的卷发棒，毕竟大婶儿的弱点是她的女儿。