在今年热门的古偶戏《玉骨遥》中，李熙媛饰演了童年的朱颜，和童年朱颜在剧中的角色戏份不是很多，而后期任敏的出现更是遭到了全网的嘲讽，让很多观众忽略了朱颜的表现力。

电影前半部，唐志军的人设算是立住了。杨皓宇的表演堪称神奇，你不会质疑他的演绎，你会相信唐志军的存在，不是虚拟的，而是现实存在的，眼神、动作、台词、细节，每一处的设计都恰到好处，让唐志军这个人物更加饱满，更加立体。

数字调色作为后期数字软件技术的环节之一，是注重画面中各个局部光线与色彩的调整。如影片中阿鲁斯拿着手电筒在树林寻找母亲那幕：漆黑的森林表现出绝对的黑暗，给人以压迫感，令人恐惧；唯一光源的手电筒呈现出夜晚眼睛看光源时的散性光源，在黑暗中保留了画面中的色彩信息。这种不可控的自然光对摄影要求非常高。与此相对，阿鲁斯和母亲骑着摩托穿过草原，不论画面中冷蓝绿色的天空还是枯黄的草原都有一种让人难以承受的光亮，使人感到不安，色彩在这样的空间里具有了层次与情节，创造了一种独有的空间美学。

这种权威性使得主人公奎斯莫多和其他角色们面临着宗教规范和教堂权威的约束。这种约束迫使他们在道德困境中寻求合乎宗教教义的解决方案，同时也引发了对这些教义是否适用于个人情况的质疑。

也有人说，他反复复出实在是迫不得已，吉卜力至今也没有可堪大任的接班人。

为了让电影呈现最完美的效果，剧组请来了“金牌音乐人”捞仔担纲电影《觅渡》的音乐创作和主题曲创作。捞仔于上世纪80年代进入音乐创作领域，活跃音乐创作舞台40多年。作为内地最有影响力的音乐制作人之一，创作出很多风靡全国的代表作，曾多次在冬奥会等国家大型活动中担任音乐总监。多年来，捞仔为张艺谋电影《一秒钟》《影》、陆川电影《可可西里》、热播剧《山海情》《欢乐颂》等不同风格的影视作品制作音乐。