以碎尸案为主线，越来越多的人物卷入进来，按照一般的思路来说案件应该愈加扑朔迷离，然而事件的真相却是越看越明。悬疑已经不再重要，时代的伤痕才是让观众隐隐作痛的内核。这种痛，在桦林钢厂下岗员工会议剧情中彻底撕开裂口，达到情绪峰值。台上，厂长“敲锣唱戏”，为自己的演讲搭好戏台，继续用集体主义、责任荣耀等大概念来伪饰自己的道貌岸然。台下，人头攒动，焦躁的员工们忐忑不安，等待着那份决定自己命运的名单。

对着显示器玩游戏已经过时了，现今沉浸式VR游戏才是主流。相较于极少的大作，市面上充斥着大量影像技术优良，系统却完全跟不上的游戏，也就是那些被称作「粪作」的东西。而有一些人（变态），就是喜欢玩这种被一般人嫌弃的「粪作」，阳务乐郎就是其中之一，「粪作猎人」说的就是他。 为了换换口味，阳务乐郎这次向神作「香格里拉边境」发起了进攻，在游戏的过程中，遇见了许多奇特的冒险，结识了各种各样的伙伴，作品由此展开。

下面这张海报当中，男主把女主紧紧地拥抱在怀里，而女主也十分依赖性的把自己交给男主角，似乎十分信任他。两人就这样紧紧相依，要一辈子都在一起，氛围感实在是太强了。

近两年来，姐弟恋题材的电视剧并不少，但是出彩的却很少，因为要打破大家认知的男大女小的搭配，但又不能看起来年龄差距过大，那么观众就很难有代入感，既要有姐弟恋的感觉，又要有足够的CP感，而这对于演员的演技考验就比较大了。

还有人对《封神》三部曲票房提出期许：这个电影100亿也不过分！也有不少人已经开始几刷。正是凭借观众“自来水”般的应援，《封神》上映第二天票房破2亿，在排片不是第一的情况下靠口碑逆袭成当时的票房冠军。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。