这也是年代剧突破过去的家庭叙事，走向更为广阔的家国叙事的破局方法。京味剧打破了固有的时间叙事习惯，从胡同的家长里短中走出，从较为传统的价值取向和家庭故事走出，转向了更具有北京地方特色的青年群像成长故事。以肖春生为代表的“70后”北京青年，他们身上增加了更多与时代联动的志气和活力，他和朋友们的故事将映射出一代北京青年的成长，也以小范围的人物群像反映时代变局对个人命运的影响。这是京味剧的青春化，也是年代剧在题材上的进一步拓展，而这种充满朝气的人物也为京味剧塑造了又一种典型形象。

“诗圣”杜甫留给后人的形象多是忧国忧民，其实他也曾是一位“清狂少年”。晚年时，诗人用一首带有自传意味的《壮游》，回顾了自己从七岁开始的一些经历。康震这般描述道：“青春的时代逢着了青春的人生。”“壮游”既是地理概念上的山河游览，也是带有雄心壮志，以生命成长为目标的漫游。年迈的杜甫用这首诗概括了一生行迹，欲把自己带回到青春时代，也向世人昭示着他的远大理想。凤凰传奇力求风格突破，带领观众跟随诗人的脚步置身盛唐，俯仰天地，纵情山水。而昆曲演员史舒越则用浑厚有力的昆曲真嗓，唱出杜甫暮年之际的激情满怀，一如年少时“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。

上影集团党委书记、董事长，上影股份董事长王健儿在发言中提出的“名导合作”“英才佳作”“新人新作”等创作人才计划，为优秀年轻电影人搭建了实施才华的广阔平台，也是未来几年重塑电影产业发展格局至关重要的一环。

陈晓也在年初上映两部曲，年代剧之后带来的《尘封十三载》“继承”《他是谁》的悬疑热度，把全网的收视全部拦收了，而高质量品质作品输出的巨制制作，也让作品获得今年新高分成绩。

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