1996年，迈克尔·贝执导的电影《勇闯夺命岛》，让观众看到了动作片也可以兼具艺术片的细腻。随后，他又横跨10年拍摄了《变形金刚》系列五部影片，其中有血有肉的汽车人形象，成功俘获了无数影迷的心。

而随着陆风无奈陷入到军统内部的争斗中，经历过恩师背叛，亲人被杀之后，陆风终于意识到军统内部早已经腐败不堪，无可救药。

剧中吴刚的表现还是不错的，可惜遇上了赵露思这样的对手演员和无脑剧情，再怎么发挥都拯救不了的收视率也是情理之中。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

· 角色设计：胡峰诚 池田结姬

根据阿耐小说《不得往生》改编的电视剧《风吹半夏》，讲述了女主角许半夏的创业奋斗史，展现了中小民营企业不断寻求发展和突破的现实。这部电视剧一经播出便引发观看热潮，播映指数稳居前列。