这首先暗示了女性对于“美”的追求达到了逃避现实的程度,而对于她的实际利益并没有什么帮助;其次说明了现实中的女性困境:女性看似选择良多,但实际上往往只有“向下的自由”。
其后,他创作了自己的电影处女作《御马外传》。在早期的《车轮四重奏》《拦灵车的人》等影片中,李歇浦关注现实题材和普通人的命运,电影作品呈现出朴实细腻感人的风格。自20世纪80年代起,他拍摄的武侠片《断喉剑》《销魂刀》风靡全国。
随着观众们的热情N刷,对于影片细节的讨论也越来越多。“向腾辉找到苏木时柜子上散落的都是马虎找来的药”、“打假赛时最先真正挥拳的苏木成为了最后的冠军”、“小时候向腾辉给苏木马虎送鞋,长大后苏木马虎也回馈了同样的礼物”,观众们积极分享自己的发现,并感慨:“每一个细节都处理的非常到位,也使人物的塑造更加立体。”影片中苏木马虎的破“笼”而出也激励着每一位观众,正如观众评价所言:“这部电影是献给每一个不愿意向命运低头的普通人,让你找到内心深处的希望和力量。”
“从上面跳下去容易,从上面走下去难。”替身演员老罗骑着心爱的赤兔,突破了敌人的层层封锁,只差最后一次跳上高台,就能让他和马儿一起光荣退役。然而就在这千钧一发之际,老罗却是猛地一拉缰绳,阻止了这惊险的动作。听到这句话,观众席上顿时响起了一阵唏嘘之声,有些人是在为老罗的失败而感到惋惜,但更多的人则是在为他的决定而感到庆幸。
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文学经典改编难,关键要把握好尺度。李星文提出,一些经典改编剧为了增加可看性而去做功能化的改造,呈现出通俗化的改编倾向,这很容易招致原著读者的批评,但同时也要看到,文学经典的影视化有助于让文学传统更加贴近大众。戴清也认为:“改编需要保留和尊重原著的精神主旨,在遵循合理性和逻辑性的前提下去做尝试。”